UPCOMING: Vincent Entekhabi

SCRAPING SONG

Eröffnung: 19. November, 18.00-21-00

Darum haben wir hier eine Anstalt für Geräte des Altertums gegründet, die wir dem Untergang entreißen, zusammenstellen, reinigen, glätten und wieder in die Wohnlichkeit einführen.

Mit diesen Worten wird dem jungen Protagonisten aus Adalbert Stifters Nachsommer (1857) die Werkstatt seines Mentors vorgestellt. Auf den folgenden zwanzig Seiten kommt er gar nicht mehr heraus aus dem Staunen über die Sorgfalt, Behutsamkeit und Hingabe, mit der dort Möbel und Kunsthandwerk früherer Generationen restauriert werden.

Vincent Entekhabis SCRAPING SONG (2026) spielt auf einem alten Flügel aus Stifters Zeit. Das bewahrende Sentiment des 19. Jahrhunderts aber sieht sich hier in sein genaues Gegenteil verkehrt, wenn eine Künstliche Intelligenz desinteressiert die Oberfläche des Vergangenen abkratzt. Während im Nachsommer die Restaurierung einer einzigen Tischplatte wochenlang vorbereitet wird, fährt die Technologie unserer Tage ungeniert und rastlos über das Walnussholz, um in derselben Bewegung neue Möbelformen zu generieren, deren digitalblaue Linien das Alte verdecken.

„Scraping“ bezeichnet die Praxis großer Tech-Konzerne, möglichst viele Digitalisate menschlicher Kultur- und Wissensproduktion „zusammenzukratzen“, um daraus die Datenräume ihrer KI-Modelle zu destillieren. Täglich neue Apokalypse-Warnungen zum Thema Künstliche Intelligenz haben Umfang und Dreistigkeit dieser Raubzüge schon halb vergessen gemacht. Vincent Entekhabi hingegen macht wieder spürbar, wie sehr dadurch unser eigenes Verhältnis zur Kultur infrage gestellt wird. Dass die Maschine schon alles gesehen hat, was war. Zieht dieser Gedanke nicht die Lust weg, selbst das Vergangene anzuschauen und ihm etwas Neues hinzuzufügen? Zumindest dem Klavierspieler im Video zieht es den Hocker unterm Hintern weg, sein Herantasten an eine Melodie bricht ab.

Stattdessen erklingt monotones Herumdudeln, das die ziellose Anhäufung generierter Möbel begleitet. Der kurz darauf einsetzende Sprechgesang verstärkt das Gefühl von Ohnmacht. Denn die synthetische Stimme hat uns anscheinend auch noch die Reflexion über das Geschehen abgenommen. Ihre Gedanken über die Rückkehr feudaler Verhältnisse aber erzeugen kein emotionales Echo, und so besteht für sie auch kein Anlass, dem Abkratzen und Neuschaffen Einhalt zu gebieten. Zwischenzeitlich stapeln sich die Möbel zu Barrikaden, die einen Augenblick an die revolutionären Kräfte des 19. Jahrhunderts erinnern – doch das Bild verschwindet ohne Konsequenz.

Der Prozess endet erst, als die historische Oberfläche vollständig verbraucht, der Flügel vollständig hinter Oberflächlichkeiten verschwunden ist. Die seit dem Sturz wie gelähmt liegenden Beine rappeln sich auf. Wohin? Es wirkt, als ginge der Klavierspieler (durch die leeren Rahmen dahinter) in einen anderen, abseitigen Raum. Vielleicht liegt dort eine Werkstatt. Ich stelle sie mir weniger von konservativem Pathos durchweht vor als in Stifters Idealfantasie, kleiner als ein Datacenter. Von irgendwo her kommen ja schöne Handwerksstücke wie dieses Video, das Vergangenes bedenkt, um klug etwas Neues zu schaffen.

– Jonathan Ruyters